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就細節上而言，還有頗有意思的一點，那就是&ldo;超自然現象&rdo;的體現。同樣是卡爾，首次在《燃燒的法庭》中運用了這一手法，從而使得這部作品成為不朽名作。而二階堂黎人在繼承卡爾的創作方式上，尤以這一點最為徹底：蘭子系列的每一部作品，再對案件本身作出邏輯上完全合理解釋的同時，還會留下一點點違背自然界規律的小小&ldo;意外&rdo;或是逆轉。一你才，在二階堂黎人所設定的世界，也自然和我們所認知的世界存在些許的不同。雖然蘭子系列尚未完結，但是這些看似小小的波瀾已經如同滾雪球般越滾越大，二階堂黎人圍繞蘭子為中心構造的獨特世界，也愈發地撲朔迷離。所有這一切就讓我們期待蘭子系列完結的那一刻吧!

古典不可能犯罪的捍衛者

因此，最後回過頭來看看，&ldo;日本卡爾&rdo;這個稱呼置於二階堂黎人身上也許並不那麼令人信服。但是，在新本格推理也日益多元化的今天，古典本格解謎在日本顯得更加日漸式微。這也許是社會發展導致古典本格的存在環境早已遠去的緣故，也許是普通讀者的品味變化了的緣故。但是，古典本格推理永遠是挑戰讀者心智的最佳遊戲。因此，不論是日本還是歐美，都有極少數作家在始終堅守這一領域，這是最難能可貴的。而二階堂黎人也正是這一代表人物。因此，不管你喜歡日式新本格，還是歐式古典解謎，都請細細地品味二階堂黎人帶來的這一道道東西合璧的大餐吧!

‐‐這是其他電子書所沒有的環節，由於本書設計多處劇透，將涉及劇透的註解會放在這裡，如果想保持推理作品的神秘，最好不要看接下來的東西。

第二章8：《月亮與手套》，江戶川亂步於昭和30年出版的短篇傑作。雖然再度利用戰爭的&ldo;偉大的夢&rdo;的詭計，效果卻非常顯著。雖與狄克森&iddot;卡爾的《皇帝的鼻煙盒》同架構，《月亮與手套》卻具有壓倒性的優勢。

第二章10《完全犯罪》，小慄蟲太郎於昭和8年完成的處女作。現代的作家若使用這種機械詭計，絕對會被讀者嘲笑。

第九章1請參照江戶川亂步的《孤島之鬼》與中井英夫《獻給虛無的供物》。

第十章2藍制服男人，狄克森&iddot;卡爾作品《喚醒死者》中的犯人。因為是以史卡雷特皇家飯店為舞臺的殺人事件，與&ldo;立川皇家飯店&rdo;之名類似，所以才會被提及。另外，與&ldo;藍制服男人&rdo;有關聯的犯人之藏匿方法，只是個勉強接近公平的詭計。

第十二章1《隱形人》，收錄於《布朗神父的天真》中，其詭計應用盲點原理，是亂步最欣賞的作品。

第十二章3《聖甲蟲殺人事件》，1930年出版。有關範達因這篇作品的線索處理方法，若與艾勒裡&iddot;奎因的作品相較，便能瞭解同屬本格推理的2人有何不同，範達因屬於古典，艾勒裡屬於近代，換句話說，範達因描寫的線索只是犯人故意留下的欺瞞手段，但艾勒裡的則是讓讀者與作者在邏輯上猜測犯人的鬥爭材料。 第十二章4《埃及十字架的秘密》，1932年出版。題材上很明顯意識到範達因的《聖甲蟲殺人事件》。從書中的碘酒邏輯能充分見識到艾勒裡的精明，但這種線索不能說只是犯人的疏忽。

第十三章4只因為密室是由機械式詭計構成的就加以輕視是錯的。至少，這種機械密室在1920年代是非常流行的詭計之1出現在《金絲雀殺人事件》中的詭計十分有趣，對於初次接觸這類詭計的讀者來說，可謂大開眼界。

第十四章1《9個答案》，1952年出版。利用注釋能享受解開文中詭計與線索的樂趣，狄克森&iddot;卡爾雖然處處提醒