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各種電子書的猖獗，網路小說的洪流已經開始猛烈地衝擊出版書籍的市場。數以萬計的書籍都可以透過某個文學網站免費下載下來，例如蔡駿先生最新創作的《人間》三部曲，還沒有出版，那些戰卻能輕鬆地免費下載了，然後又經無數人不斷複製、貼上、轉載、共享，極大地影響了該書的銷量，想必大凡作家們都為之氣憤，因為目前還沒有一套規範的網路法律。

資訊化洶湧的浪潮，讓電子書時代發展如此迅速也是不可避免的。這些現象我們無可厚非，利弊皆有，作者們可以省去大部分去各大城市搞宣傳的時間，這些網站媒介可以起到很好的宣傳作用。但這些優秀作家的書以網路小說這種特殊的身份出現也只是少數，這些數以萬計的小說中，基本都是二十一世紀所謂的紅得發紫的青春言情作品、玄幻作品、穿越小說等等，看看這些作者，著實讓人吃驚，都是青澀的少男少女們，他們有的出世不久或尚未出世，閱歷狹窄，而他們居然能佔據網路小說如此大的份額，才情可畏，再看看這些讀者，何償不是同類的少年們？那些書友會，讀者群，何嘗不是他們建立和組織？有人說這不喜事嗎，正說明中國文學後繼有人，發展潛力巨大，我哭笑不得。對於作品的質量，實在不敢多說，我並不是在貶低這些80、90後的“作家”們，其中也不乏優秀者，我也不能給他們一個作家的頭銜，我們只是看到了一箇中國現象，一個令人擔憂的文化現象，就是這種氾濫的現象說明了中國青少年的浮躁心理，某些型別文學“過熱”，中國人可悲的閱讀習慣。富豪榜的前三位都是寫青春小說的，讀者全都集中在青少年，說明中國能夠進書店買書的人群，主要集中在青少年領域，而廣大的成年人基本處於不讀書的現狀。這引起了一點小小的爭議，就是中國能讀書的難道就集中在10——19歲的青少年，而大部分的成年人都不讀書的嗎？只有青少年才進書店買書？

正如蔡駿所說：“國外除了哈利波特、暮光之城這樣的特例以外，最暢銷的作家基本上以成年人讀者為主，他們暢銷書榜單上的作家，主要還是斯蒂芬金、丹布朗這些人，日本則是司馬遼太郎、村上春樹以及推理小說家們，郭敬明現象也只能出現在中國這樣的成年人不讀書的文化落後國家。”丹．布朗的新書《失落的符號》在一上市就暢銷1000多萬冊。這不禁讓人為中國文學發展前景堪憂。

中國能出書的作者並不少，但堆砌辭藻，大都華而不實，編輯的疏忽和出版社一味謀求利益，被選中的作品沒有好壞，但一定有高下之分，就像恐怖文學作品，不能一味追求鬼神和獵奇，它一定要有深度，讀了之後一定要讓人受益，我之前的小說，也只求獵奇和起伏跌宕的情節來拉弄讀者，結果往往始料未及，弄巧成拙。引周德東的話：“恐怖小說不要迷戀鬼神和獵奇、變態的東西。現在暢銷的恐怖書——不一一點名了——幾乎都跟這個有關。恐怖小說作為一種型別文學，也要挖掘人性、關注現實，探索生命、宇宙等等哲學層面的奧秘。這是恐怖小說的滄桑正道。在讀者被嚇得一身冷汗的同時，還要有所收益。也就是說，恐怖小說，除了它的娛樂性，一定要有思想的深度。”除了恐怖文學，其他型別文學不也應該是這樣的嗎？青年作家在各種利益面前難免要急功近利，沉不下來，沒有耐心，不能深入去思考，這樣就很難出“大作品”。

隨著國內恐怖文學近兩年的發展，尤其是網路作家的不斷湧現。當代恐怖懸疑作家新老共存，數不勝數，作品更是堆積如山。不論是當今熱門的玄幻小說、言情小說，還是其它型別的文學，都是受國內環境和各種文化背景等等影響，但我們都要明白一個作家真正的歷史使命，是寫出優秀的東西給讀者看，而